폴 치 올 리:바늘구멍 으로 달 을 본다.

"치 올 리 는 즉각 적 이 고 자 연 스 럽 고 본능 적 인 태도 로 일 하 는 예술가 입 니 다.그 가 바로 자신의 설비 입 니 다."그 는 훌륭 한 천연 예술가 이자 빛 의 주술사 이 며 예민 한 사람 이다."어떤 의미 에서 볼 때 그 자신 은 일종 의 매개체 이다."이번 전시회 의 큐 레이 터 중 한 명인 로 라(Rosario Scarpato)는 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 이렇게 평가 했다.

베 이 징 삼 영당 아 트 센터 의 전시 장 에는 기이 한 달 사진 한 장 이 발 을 멈 추 게 한다.

화면 가운데 달 은 짙 은 남색 의 시적 인 그윽 한 빛 을 내 뿜 으 며 얼룩덜룩 하고 깨끗 하 다.이 기묘 한 그림 은 이탈리아 국보 급 예술가 폴 치 올 리(Paolo Gioli)의'자연'부분의 작품 중 하나 다.기술적 으로 그 는 가장 직접적인 표현 수단 을 선택 하여 알루미늄 판 의 바늘구멍 에서 달 을 관찰 했다.기술 특성 을 벗 긴 후에 이미 지 는 자 연 스 럽 고 뚜렷 하 며 원시 적 이 며 오염 되 지 않 고 필터 의 이미 지 를 얻 었 고 빛 에 대한 의도 적 인 조성 을 제거 했다.

"치 올 리 는 즉각 적 이 고 자 연 스 럽 고 본능 적 인 태도 로 일 하 는 예술가 입 니 다.그 가 바로 자신의 설비 입 니 다."그 는 훌륭 한 천연 예술가 이자 빛 의 주술사 이 며 예민 한 사람 이다."어떤 의미 에서 볼 때 그 자신 은 일종 의 매개체 이다."이번 전시회 의 큐 레이 터 중 한 명인 로 라(Rosario Scarpato)는 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 이렇게 평가 했다.

최근 폴 치 올 리 개인전 인'선집/유비:영화 및 촬영 작품(1969 년 부터 2019 년)'이 3 개 영화관 촬영 예술 센터 에서 시작 됐다.전 시 는 브 루 노 디 마리 노 교수(브 루 노 디 마리 노)와 라 오 뤄 큐 레이 션 으로,2007 년 예술가 들 이 중국 아 트 스튜디오 798 공간 중국 첫 전 시 를 염두 에 둔 데 이 어 두 번 째 국내 전시회 다.이번 전시 회 는 100 여 점 의 폴 치 올 리 의 볼 리 래 촬영 작품 과 영화 작품 을 집중 적 으로 보 여 주 며 자연,신체,얼굴,매체 로 나 뉜 다.

폴 치 올 리 는 1942 년 10 월 12 일 이탈리아 로비 고의 사자 노 에서 태 어 났 다.1976 년 에 그 는 밀라노 로 이 주 했 고 촬영 에 대한 흥 미 를 높 였 다.여러 해 동안 그의 촬영 작품 은 이탈리아 국립 제도 연구소,파리 봉 피 두 센터,알 레 국제 촬영 제 등 여러 중요 기구의 인정 을 받 았 다.

"나 는 그(치 올 리)를'360 도 예술가'라 고 부른다.그의 초기 창작 은 사실 회 화 를 위주 로 했 고 1960 년대 초 에 그 는 회 화 를 멈 추고 영화 와 촬영 에 점점 가 까 워 졌 다.우 리 는 치 올 리 의 작품 을 볼 때 그 가 창작 에서 여러 가지 매 체 를 사용 한 것 을 발견 할 수 있다.예 를 들 어 그 가 보 리 를 화지 등 재료 에 옮 겨 서 최종 결 과 를 매우 회화 적 으로 만 들 었 다.그래서 치 올 리 의 창작 은 촬영 작품 과 회화 작품 간 의 대화 로 볼 수 있다.큐 레이 터,예술 사학 자 브 루 노 디 마리 노 가 말 했다.

연합 큐 레이 터 인 로 로(Rosario Scarpato)는 21 세기 경제 보도 기자 의 인 터 뷰 를 받 고 치 올 리 빛 의 세계 에 대한 생각 도 공유 했다.

이탈리아 국보 급 예술가 폴 치 올 리(Paolo Gioli).  사진 출처:삼 영당 촬영 예술 센터 제공 도

둥둥 떠 다 니 는 얼굴

오리 의 작품 을 종람 하면 인체,신체,정물(꽃,나뭇잎),얼굴 은 흔히 볼 수 있 는 주제 이다.

'자연'부분 은 특히 치 올 리 의 천진 함 을 나타 내 고 치 올 리 작품 에서 가장'유기 적'인 부분 이다.이 시리즈 에서 그 는 매우 실험 적 인 기법 을 시도 했다.예 를 들 어 인상 법 을 접 하고 잎,꽃 을 직접 필름 과 접촉 하여 이미 지 를 만 들 었 다.

사실'얼굴'도 치 올 리 작품 에서 중요 한 주제 다.고전주의 의 몸통 자 세 를 모방 한 것 과 달리 폴 치 올 리 가 촬영 한 낯 선 사람의 얼굴 은 탈 과 프 리 젠 테 이 션 으로 변해 기하학 적 도형 이 겹 친 표면 에 갇 혀 밝 은 반점 의 방해 와 함께 결국 고통스러운 자세 로 나타난다.

"나 는 이 얼굴 들 을 미화 하여 원시 적 인 이미지 에서 나타 나 게 하고 사등 으로 그들 을 비 추 며 사진 에 대한 수식 을 돋 보 였 다.""정 해진 애니메이션 에서 이 그림 들 은 활성화 되 어 떠 다 니 는 얼굴 로 융합 되 었 습 니 다."치 올 리 는 이렇게 설명 했다.

그 중의'억압'시 리 즈 는 대표 적 이 고 큰 고통 을 받 고 있 는 것 처럼 보 이 는 일련의 얼굴 을 보 여 주 었 다.여기 서 치 올 리 도 그림 을 그 리 는 수단 을 사용 하여 작품 에서 색채 기하학 적 도형 을 그 리 며 광 반 을 만 들 었 고 보 리 래 간 의 재 구성,연결 을 통 해 예술가 들 이 유일 하고 개인 적 인 특색 을 가 진 작품 을 형성 했다.

빛 의 그림자"연금술"

"진짜 주 제 는 나뭇잎,얼굴,신체 등 그 가 촬영 한 내용 이 아니 라 그 가 장면 을 꾸 미 는 방식 이다."

큐 레이 터 의 입장 에서 볼 때 치 올 리 의 미 적 감각 은 19 세기 영상 선구자 작품의 두 가지 매체 의 영향 을 받 았 고 그 당시 영 화 는 아직 발명 되 지 않 았 다.예술 가 는 정지 와 동적 영상 사이 에서 대 화 를 전개 하고 이미 지 를 동적 인 방식 으로 다시 확대 하거나 조합 하 는데 이런 창작 기법 은 전통 적 인 연금술 과 유사 하 다.

폴 치 올 리 는 이런 유연 한 수단 으로 촬영 연 구 를 할 때 촬영 의 일반적인 패 러 다 임 을 깼 다.치 올 리 는 카메라 에 있 는 부품 을 철거 해 특수 한 이미 징 효 과 를 내 거나 크기 가 다른 필름 을 화지,아크릴,실크 천 등 각종 재질 에 옮 겨 인쇄 하거나 설 비 를 재 구성 하고 개조 하 며 부품 을 제거 하기 도 한다.사실 보 리 래 는 설명서 의 지시 에 맞지 않 기 때문에 즉시 이미 징 제품 을 사용 하 는 기술 에 대해 의심 을 표시 해 왔 다.치 올 리 는 재 료 를 비 필름 캐리어 로 옮 겨 미술 수준 으로 끌 어 올 렸 다.

"치 올 리 가 보 리 를 이용 해 창작 한 작품 은 사실상 촬영 회화 나 회화 촬영 이다.그 는 아마도 세계 에서 이런 방식 으로 창작 할 수 있 는 극소수의 사람 일 것 이다."어쩌면 유일한 것 일지 도 몰라."나 씨 는 평가 했다.

《21 세 기》:당신 이 본 치 올 리 는 어떤 예술가 입 니까?그의 초기 회화 경험 은 어떻게 그의 촬영 표현 에 영향 을 주 었 습 니까?

로 라:저 에 게 치 올 리 는 위대 한 실험 예술가 입 니 다.진정한 전방위 적 인 예술가 인 그 는 서로 다른 설 비 를 사용 하여 끊임없이 연 구 를 했 고 이런 설비 가 발생 하 는 직접적인 효과 에 만족 하지 않 고 설 비 를 자주 혁신 했다.이 설비 들 은 그 자신 만 의 시적 표현 이 고 그의 작품의 진정한 주인공 이다.내 가 말 하 는 것 은 기계 뿐만 아니 라 그의 과정 과 기술 도 있다.사실 그 가 1972-1973 년 에 포기 한 회화 매 체 는 그의 작품 에 존재 해 왔 다.즉,촬영,실크스크린 또는 석판화 와 영화 등 매체 로 표현 되 었 다.그의 예술 실천 에서 우 리 는 그의 1960 년대 추상 유화 에서 그의 회화 창작 기법 을 느 낄 수 있다.그러나 치 올 리 는 회화 라 는 매개체 에 만 의존 하면 그의 연구 범 위 는 심각하게 제 한 될 것 이라는 것 을 깨 달 았 다.그 는 영화 와 촬영 을 통 해 빛,유제,카메라 의 원 리 를 통 해 인쇄 기술 등 다른 매개 체 를 통 해 회화 창작 을 하 는 것 이 여전히 가능 하 다 는 것 을 잘 알 고 있다.

:치 올 리 의 많은 촬영 작품 은 모두 보 리 래 의 사진 에서 화투 지 에 옮 겨 찍 고 촬영 기술 과 솜씨 가공 방식 을 결합 하여 창작 한다.전통 에 비해 이런 창작 방식 은 어떤 차이 가 있 습 니까?

로:치 오 리 는 몇 가지 보 리 를 만 드 는 방법 을 발 명 했 어 요.그 전에 그 사람 처럼 일 할 수 있 는 사람 이 없 었 어 요.그 는 예전 의 예술 대사 들 의 작품 을 참고 하 였 으 나 현실 에서 도 끊임없이 개조,증가,새로운 것 을 창조 하고 있다.예 를 들 어 L 시리즈(Luminescenti 시리즈).그 는 먼저 빛 을 방출 할 수 있 는 강 광 등 으로 3M 사의 특수 재 료 를 통 해 인체 와 조각상 을 촬영 했다.그 빛 이 사라 지기 전에 그 는 그것 을 보 리 래 카메라 로 옮 겼 다.우 리 는 그의 미학 은'전이'(transfer)의 운용 에 관 한 것 이 고 다양한 기술 로 완 성 된 전이 라 고 할 수 있다.

:치 올 리 의 작품 에서 갈 라 지고 연결 되 며 파편 화 되 고 가 려 진 얼룩 효 과 를 나 타 냈 다.이 특징 은 얼굴 시리즈 에서 특히 뚜렷하게 나타난다.인물 의 얼굴 에 자주 채색 조각 이 있 는데 마치 칼자국 의 곡선,손 또는 다른 얼굴 에 덮 여 있다.당신 은 이런 표현 방식 을 어떻게 해석 합 니까?

로 라:사실 치 올 리 의 작품 은 상징적 인 방식 으로 해석 할 수 있어 요.이 예술 가 는 고전적 인 초상 학 을 되 돌아 보 았 는데,그의 작품 중의 일부 얼굴 은 사람들 로 하여 금 종교 이미 지 를 연상 하 게 할 것 이다.그의 일부 작품 은'가면'이 라 고 명명 되 었 는데,이것 은 사람들 로 하여 금 상고 시 대 를 생각 나 게 한다.치 올 리 의 창작 에서 반복 되 는 기 호 는 작품 에서 얼굴 과 몸 이 항상 괴 롭 히 고 순도한다.실제로 치 올 리 의 작품 은 성도 의 고통 에 대한 참 고 를 자주 보 여 준다.그 는 영화 편집 에서 사용 하 는 교차,약화 와 유사 한 파편 화 된 미학 을 구축 하려 고 했다.그의 예술 실천 은 여러 매체 간 의 대화 이다.영화,촬영,회화 와 이미지 이다.

:미디어 는 예술가 가 자신 을 표현 하 는 방식 이지 만 그 뿐 입 니 다.기술 수단 을 떠 나 치 올 리 가 그의 작품 에서 어떤 주 제 를 표현 하려 고 한다 고 생각 합 니까?

라 오:내 가 방금 말 했 듯 이 주인공 은 설비 야.이것 은 기술 형식의 심오 함 때 문 이 아니 라,마치"내 가 기술 을 발명 하 는 데 얼마나 좋 은 지 보 자!"라 고 말 하 는 것 과 같다.시적 인 표현 이다.치 올 리 에 게 시적 인 장치 가 나 타 났 거나 어떤 음악 성 이 나 타 났 다.진정한 주 제 는 그 가 촬영 한 주제 가 아니 라 장면 을 배치 하 는 방식 이다.이것 은 그의 영화 창작 에서 심지어 더욱 뚜렷 하 다.모든 중요 한 실험 영화인 들 은 이 를 그들의 영화 의 중심 으로 삼 아 이 야 기 를 완성 할 수 있다.Ernie Gehr 나 Michael Snow 같은 영화인 들 도 치 올 리 는 이 전통 을 따 랐 다.그의 작품 을 통 해 치 올 리 는 사실 자신 을 표현 했다.

예 를 들 어 이번에 전 시 된 바 예 르(Hippolyte Bayard)의 행동 을 모방 한 초상 화 는 치 올 리 가 바 예 르 에 대한 경 의 를 표 하고 싶 을 뿐만 아니 라 자신 도 표현 하고 싶 어 한다.그 는 순도자 이 고 예술 과 사진 계 에서 오 해 를 받 는 사람 이기 때문이다.그 는 원한 이나 드라마 틱 함 이 많 지 않 고 약간 풍자 적 이다.우 리 는 그의 불안 과 고통 만 보지 않도록 이 점 을 더 많이 보아 야 한다.